花五块钱看了《满城尽带黄金甲》，比我预期的还要严重。
严重是指，纵观张艺谋二十年来的所有电影，一直贯彻着他严重的病态美学。
无论是玩土的、玩洋的、玩纯情的、玩大场面大制作，还是玩古代玩武侠，似乎都没有人玩得过张艺谋。我的总结是，原因即为，张艺谋作品体现了旅游式、看客式的审美立场，此种美学最大程度地满足了洋鬼子、城里人、现代人甚至所有有着阴暗心理的所谓正常人对贫穷、落后、农村、古代及病态生活的意淫式臆想。
臆想这个词用于张氏作品是准确的。他的电影没有一部在本质上是真实的。无论他是用超豪华阵容的明星大腕儿，还是一水儿土得掉渣的非职业演员，这与他那些高科技后期制作或貌似纯洁的人性故事均无关，无论炫与土，无论虚构或源于生活，他的美学已注定他本质上的虚情假意。（包括曾被好评的《我的父亲母亲》，同样是对纯情够不着的臆想。）
记得媒体报道《黄金甲》时曾说过它的美工，美术设计人员最开始考虑到故事以五代十国为背景，初稿设计是一种怀旧式的色彩风格，被张艺谋否定了。张说，因为这个故事讲的就是金玉其外败絮其中，所以美术上也要体现这种特质，要色彩浓烈、鲜艳而华丽的效果。不知张艺谋有没有想过，其实他自己所有的作品以此形容都是恰如其份的－－金玉其外，败絮其中。
包括他的申奥宣传片，他镜头下所描绘出的那种与你我完全无关的“美好”。想到明年他即将策划奥运会开幕式，我深为反感。
我讨厌两个导演，昆汀·塔伦蒂诺和张艺谋，前者是宣扬暴力美学，后者是施行美学暴力。